Тулуз-Лотрек

Найдено 4 определения
Показать: [все] [проще] [сложнее]

Автор: [российский] Время: [современное]

Тулуз-Лотрек

Тулуз-Лотрек - французско-русский графский род, происходящий от владетельных графов Тулузских, угасшего в старшей линии в 1249 г. Родоначальником их был Балдуин Тулузский, младший сын графа Раймунда V, сторонник Симона Монфорского в войне альбигойцев, казненный своим братом Раймундом VI. Балдуин женился на наследнице виконтства Лотрек. Граф Иосиф-Петр Тулуз-Лотрек (1727 - 1797) выехал в Россию во время революции и был принят в русскую службу с чином генерал-майора. Его внук граф Валериан Александрович (1811 - 1881) был генерал-лейтенантом и начальником кавказской кавалерийской дивизии. Род графов Тулуз-Лотрек внесен в V часть родословной книги Ковенской губернии. В. Р.

Источник: Биографический словарь. 2008

Тулуз-Лотрек

— французско-русский графский род, происходящий от владетельных графов Тулузских, угасшего в старшей линии в 1249 г. Родоначальником их был Балдуин Тулузский, младший сын гр. Раймунда V, сторонник Симона Монфорского в войне альбигойцев, казненный своим братом Раймундом VI. Балдуин женился на наследнице виконтства Лотрек. Граф Иосиф Петр Т.-Лотрек (1727—1797) выехал в Россию во время революции и был принят в русскую службу с чином генерал-мaйоpa. Его внук, граф Валериан Александрович (1811—1881), был генерал-лейтенантом и начальником Кавказской кавалерийской дивизии. Род графов Т.-Лотрек внесен в V часть родословной книги Ковенской губ.



В. Р.


{Брокгауз}

Источник: Большая русская биографическая энциклопедия. 2008

ТУЛУЗ-ЛОТРЕК
toulouse-lautrec) Анри де (полное имя Анри Мари Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа) (1864, Альби – 1901, Мальроме, близ Бордо), французский живописец и график, один из крупнейших мастеровпостимпрессионизма. Происходил из древнего аристократического рода графов Тулузских. В 14 лет сломал ногу и остался калекой. Обучался живописи в академической мастерской П. Бонна. В 1884–85 гг. поселился на Монмартре, который тогда был центром парижской художественной богемы. Дружил с певцами, певицами и танцорами кафешантанов, с актерами цирка, с женщинами полусвета, которые стали героями его картин. Любимым художником Лотрека был Э. Дега; во многом под его воздействием формируется собственный стиль художника, где главенствуют рисунок, линия. В свои композиции он вносил элементы гротеска, иронии. Лотрек умело строит динамичные мизансцены, подмечает характерность поз и жестов, передает эффекты резкого искусственного освещения («Бал в “Мулен-де-ла-Галет”», 1889; «В “Мулен-Руж”», 1892; «Танец в “Мулен-Руж”», 1890; «Со своей милой», 1891; «Певица Иветт Гильбер», 1894; «Модистка», 1900). В 1892–95 гг. Лотрек пишет множество сцен из жизни домов терпимости, изображая усталые, лишенные надежды лица, полные горестных раздумий и одиночества, в привычной для них обстановке («В салоне на улице Де-Мулен», 1894–95). Утонченность контуров фигур, празднично яркий колорит картины лишь оттеняют жесткую объективность, с которой Лотрек трактует лица своих героев.
С 1891 г. художник создает афиши в технике литографии для «Мулен Руж» – едва ли не первые плакаты в истории искусства. Именно в этих произведениях полно и самобытно раскрылся его талант. Лотрек обессмертил актрис Монмартра, гротескно заострив суть их творческой индивидуальности (афиши «Аристид Брюан в своем кабаре», 1893; «Жанна Авриль», 1893, и др.). Афиши мастера отличает экспрессивная и энергичная манера, смелые ракурсы и динамичность линий. В них он выступает мастером эпохи модерн, опирающимся на опыт японских ксилографов.
Творческий путь Лотрека был коротким. Его талант в сочетании с личной трагедией позволил ему передавать в искусстве драматизм человеческого существования и разоблачать внешнюю красивость, находя красоту в правдивом и острохарактерном. Тулуз-Лотрек одним из первых серьезно занялся созданием афиш, поднял жанр рекламного плаката до уровня высокого искусства.

Источник: Энциклопедия Искусство в 4 томах. 2007

Тулуз-Лотрек
, Анри Мари Раймон де (Toulouse-Lautrec, Monfa Henri Marie Raymond de) 1864, Альби — 1901, замок де Мальроме, Жиронда. Французский живописец, график. Судьба Тулуз-Лотрека исполнена трагизма. Красивый одаренный мальчик (последний, по мужской линии, представитель древнейшего аристократического рода графов Тулузских) в результате перелома обеих ног с 14 лет превращается в калеку-карлика, с короткими ножками и большим торсом (деформируются не только фигура, но и черты лица). Благодаря усилиям матери Лотрек получает прекрасное (в основном домашнее) образование, знает несколько языков, сдает экзамены на степень бакалавра. Художественные способности проявились в раннем детстве. После несчастья, случившегося с ним, начинает серьезно заниматься живописью и рисунком сначала под руководством художника Р. Пренсто (ок. 1879—1881), затем у известных мастеров академической ориентации Л. Бонна и Ф. Кормона (1882—1886), знакомится с Бернаром, Л. Анкетеном, Ван Гогом, портрет которого выполняет в 1887 (Амстердам, Музей Ван Гога). Молодой художник работает над обнаженной и одетой натурой, постоянно рисует, делает наброски на улице, в кафе, дома. Особенно удаются ему изображения животных, всадников и т. д. (он с детства любил лошадей и мечтал сам стать наездником): Нагруженная телега (ок. 1875—1880), Артиллерист, седлающий коня (1879, обе — Альби, Музей), Альфонс де Тулуз-Лотрек в карете (1881, Париж, музей Пти-Пале). Эти ранние работы говорят о крепкой руке, точном, метком глазе, умеющем схватить характерную позу, жест, явном интересе к передаче движения. Домашние охотно позируют молодому художнику; появляется серия портретов матери (Графиня де Тулуз-Лотрек, 1883, Альби, Музей), бабушки (Габриэль де Тулуз-Лотрек, 1882, Нью-Йорк, частное собрание). В мастерских Парижа Лотрек вскоре приобретает славу острослова, он первым смеется над своим уродством. Умение подметить смешные стороны происходящего делают его душой братства молодых художников. Учителя упрекают его в том, что его этюды излишне характерны, трактовка натуры карикатурна, а рисунок слишком свободен. Тулуз-Лотреку достаточно нанести на лист несколько стремительных, точных линий, как из них возникает метко схваченный узнаваемый образ. Молодого художника не волнуют исторические сюжеты, герои мифологии — он плоть от плоти своей эпохи. Из современников он боготворит Дега и нередко разрабатывает те же сюжеты: Прачка с корзиной (1888, литография), Сидящая танцовщица (ок. 1888, Париж, частное собрание), Туалет (1896, Париж, музей Орсе), Жокеи (1899, цветная литография). Его влечет мир ночных кабаре, шумная, пестрая эстрада, цирк, балаганы, скачки, велосипедные гонки, театр и т. д. Пейзажи ему не слишком удаются: он художник города, его ночных развлечений, злачных мест и т. д. (Наездница, ок. 1888; В Мулен де ла Галлет, 1889, обе — Чикаго, Институт искусств; Танец в "Мулен Руж", 1890, Филадельфия, частное собрание; Начало кадрили, 1892, Нью-Йорк, Музей современного искусства; В кабаре, 1892, Вашингтон, Нац. галерея искусства). По произведениям Лотрека можно почувствовать атмосферу Парижа конца века, воссозданную художником насмешливого, саркастического склада, не боящегося опускаться до самого дна, открывающего двери искусства сонму новых причудливых персонажей, то шумных, развязных, то усталых, опустошенных, жалких и одиноких (Пересохшая глотка, ок. 1889, Кембридж, Массачусетс, Музей Фогг; Салон на улице де Мулен, 1895, Альби, Музей; Эти прекрасные дамы, ок. 1895, Будапешт, Музей изобразительных искусств). Несчастье не сломило Лотрека, но глубоко уязвило его гордость, и искусство стало единственным средством, с помощью которого он мог утвердить себя. Однако взгляд его на мир нередко насмешлив и исполнен горечи. Художник изображает своих героев (и себя среди них) хлестко, шаржируя натуру, впрочем, никого и ничего не осуждая и не разоблачая. Он — гений гротеска. Его дерзкая энергичная линия обладает магической силой, выхватывая мгновения из пестрого водоворота ночного Монмартра и заставляя их жить. У него есть любимые персонажи, как правило, певцы и танцоры с яркой индивидуальностью: знаменитая Ля Гулю, исполнявшая со своим партнером танцы, буквально наэлектризовывавшие зрителей (Танец в "Мулен Руж", 1890, Филадельфия, частное собрание; Ля Гулю, входящая в "Мулен Руж", 1892, Нью-Йорк, Музей современного искусства); звезда Монмартра певица Иветт Гильбер с ее характерным лицом, тонким острым носом, худыми руками в длинных черных перчатках (Певица Иветт Гильбер в момент исполнения песенки "Linger, longer, loo", 1894, Москва, Гос. музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Обычно насмешливый, подчас циничный, он становился внимательным и нежным, когда дело касалось другой "звезды" — Д. Авриль (Джейн Авриль, выходящая из "Мулен Руж", 1892, Хартфорд, Атенеум); серьезное, задумчивое лицо, опущенные глаза, строгий, темный костюм — образ исполнен тихой печали. Простым и добрым Лотрек бывает, рисуя животных, возможно, потому, что в их глазах он не замечает ни удивления, ни жалости по отношению к себе и своей внешности: ослик с грустными глазами, задумчивая лошадь с доброй мордой, важные, почтенные быки. Обычно нервная, исполненная напряженной энергии линия становится здесь спокойной, неторопливой (рисунок для книги Ж. Ренара Естественные истории, 1897, Париж, Нац. библиотека). В зрелые годы Лотрек много работает в плакате, делает афиши, рекламы; это закономерно: тяга к монументализации образа, свободный рисунок, стремительные ритмы, динамика и асимметрия композиции, контрастные сочетания локальных цветовых пятен — все порождало особую экспрессию форм, которым становилось тесно в рамках станкового искусства. Тулуз-Лотрек наряду с Боннаром и рядом других мастеров, поднимает плакат на уровень подлинного искусства. Он создает броский запоминающийся образ, умеет выбрать яркий момент, характерную позу. Реальная форма подчиняется диктату эффектной, элегантной арабески, силуэт лаконичен, подчас вызывающе дерзок, цвет уже издали бьет ярким пятном. Эти особенности сближают творчество художника с модерном. Великолепны его афиши выступлений Брюана — это одна из вершин мирового искусства рекламы (Амбассадер. Аристид Брюан, 1892), мощная голова в черной шляпе, сатанинского излома угольно-черная бровь, черный костюм и пламя алого шарфа (Аристид Брюан в своем кабаре, 1893). Тулуз-Лотрек скончался после долгой болезни, не дожив до 37 лет, так и не дождавшись признания, которое пришло лишь после смерти.
Лит.: Перрюшо А. Тулуз-Лотрек. М., 1969; Воркунова Н. И. Тулуз-Лотрек. М., 1972; Joyant M. Henri de Toulouse-Lautrec. Paris, 1926—1927. Vol. 1—2; Adhemar J. Toulouse-Lautrec. Lithographies. Pointes-seches. (?uvre complet. Paris, 1965; Dortu M. G. Toulouse-Lautrec et son ?uvre. New York, 1971; Le Targat. Toulouse-Lautrec. Paris, 1992.
В. Стародубова

Источник: Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. 2006

Похожие термины:

  • АНРИ ТУЛУЗ-ЛОТРЕК

    1864–1901) «Тулуз умел быть необычайно дерзким, он как никто подмечал смешные и особенно хамоватые стороны в людях, он как настоящий француз умел "вспыхивать", гневаться и возмущаться, но душевная элег
  • Тулуз-Лотрек, граф Иосиф Петр де

    французск. ген.-майор, прибыл в Россию в 1792 г. и вступил в русскую службу ген.-майором же, а потом пожалован Екатериною в ген.-поручики 16 янв. 1793 г. {Половцов}
  • Тулуз-Лотрек, граф Валериан Александрович де

    ген.-лейт.; р. 1811, † 6 янв. 1881 г. в Тифлисе. {Половцов}