, Джузеппе (Bossi, Giuseppe) 1777, Бусто-Арсицио — 1815, Милан. Итальянский живописец и рисовальщик, автор теоретических работ по искусству. С 1778 жил в Милане, в Академии художеств занимался у Андреа Аппиани. Был пенсионером в Риме (1795—1800), где изучал памятники античности, работы старых мастеров. Его близким другом стал А. Канова, который писал о Босси: "Гений, талантливый в живописи и эрудит в области истории искусства". Посещал "Академию размышляющих", созданную Феличе Джани в противовес Академии Св. Луки, имел в ней шутливое прозвище Альчинто Эдипео. С юности Босси стал собирать рисунки и живопись старых мастеров. В его коллекции были работы Тициана, Карраччи, Рубенса. С 1801 жил и работал в Милане, одержав в том же году победу на конкурсе в Академии Брера и получив приз в две тысячи цехинов за представленную на конкурс картину Признание Итальянской республики Бонапартом (Милан, галерея Брера). В период с 1802 по 1806 является секретарем Академии Брера, создавал вместе с А. Аппиани галерею Брера. К 1810 в своем доме открыл частную школу живописи, где учащиеся имели возможность изучать его коллекцию. Творчество Босси сформировалось в Милане среди писателей и художников романтического лагеря. Его кумирами были поэт У. Фосколо и А. Аппиани. Собственные произведения художника (исторические полотна, портреты, рисунки) явились своего рода размышлениями о живописи прошлого и настоящего, и в этом его отношении к наследию Босси можно считать романтиком. В полотнах Барка Улисса (Милан, Галерея современного искусства), Рассказ Энея Дидоне (Бусто-Арсицио, частное собрание) мифологическая тема трактована в отличной от работ художников-неоклассицистов манере: движения и жесты героев более эмоциональны, сцены переданы в ночном освещении. Полотна Эдип у Колона и Похороны Фемистокла (1805, оба — Милан, Галерея современного искусства) исполнены в традиции неоклассицистической живописи: четко продуманная расстановка фигур в виде скульптурного фриза, большая эмоциональная сдержанность, строгий колорит. Однако в трактовке фигур персонажей ощущается зыбкость, заставляющая вспомнить работы И. Г. Фюсли, Ф. Джани. Эти влияния особенно проявились в рисунках Босси Венера и путти (Венеция, Музей Коррер), Адонис, сопровождаемый Грациями Венеры (Милан, Галерея современного искусства), манера исполнения которых свидетельствует и о знании произведений Дж. Флаксмана. Большую известность художнику принесла фреска Парнас (1815), исполненная для виллы Мельци в Белладжо, на которой изображена история рода Мельци, с одним из представителей которого (Франческо) был дружен Леонардо да Винчи; а также росписи галереи Брера и Археологического музея в Милане, в которых античная тема трактовалась тоже в манере живописи романтической эпохи, т. е. без героизации, но и без жанризации сюжетов. В 1807 Джузеппе Босси была поручена реставрация фрески Леонардо да Винчи Тайная вечеря в трапезной монастыря Санта Мария делла Грацие. Приказ об этом важном начинании был издан вице-королем, пасынком Наполеона Евгением Богарне, так как фреска разрушалась после наводнения 1800 и из-за невыполнения личного распоряжения Наполеона об освобождении помещения трапезной от постоя солдат. Копия на картоне создавалась в размер для последующего изготовления мозаики, и это был титанический труд для художника, не выдержавшего нагрузки и заболевшего после этой работы. Картон был исполнен к 1810 и ныне хранится в Кастелло Сфорцеско в Милане. Работа Босси, его патриотическое отношение к национальному наследию восхищали Стендаля и Гете, посвятивших ему страницы своих книг. Босси создано много живописных портретов современников: писателя Г. Каттанео (Милан, Галерея современного искусства), поэта К. Порта (частное собрание). В Автопортрете (1810, Милан, галерея Брера) Босси создал образ художника-романтика, наследника лучших традиций просветительской культуры Италии. Благородные черты его лица, выразительный, полный тревоги взгляд, обращенный к зрителю, свидетельствуют о глубокой внутренней жизни этой яркой личности. К лучшим портретным образам Босси относится графический Портрет Антонио Кановы (1810, Бергамо, частное собрание), демонстрирующий великолепное мастерство Босси-рисовальщика. В Групповом портрете (Милан, частное собрание) художник изобразил себя в кругу друзей, подобно А. Аппиани и Ф. Айецу, попытавшись сопоставить различные характеры, как это любили делать романтики. В 1805 была издана работа Босси о живописи (Discorso sull’utilita practica delle arti del disegno), а в 1821 — о колорите (Saggio di ricerche intorno all’armonia cromatica naturale e artificiale); в 1810 им была написана книга о Леонардо да Винчи, переведенная И. В. Гете на немецкий язык. Образ Джузеппе Босси был увековечен в скульптурных бюстах известными мастерами — А. Кановой (1815—1817, Милан, галерея Амброзиана) и К. Пачетти (1817, Милан, галерея Брера).
Лит.: De Logu G. La pittura italiana dell’Ottocento. Milano, 1946; Rinaldis A. De l’arte a Roma dal Seicento al Novecento. Bologna, 1949.
Е. Федотова