, Джекоб (Epstein, Jacob) 1880, Нью-Йорк — 1959, Лондон. Английский скульптор американского происхождения. Принадлежал к семье еврейских эмигрантов из России. В период 1894—1902, занятый на разных работах, в свободное время посещал занятия в художественной школе "Арт стьюдентс лиг". Решив стать скульптором, поступил на предприятие бронзового литья, одновременно занимаясь на вечерних курсах под руководством Дж. Г. Барнарда. В 1902 отправился в Париж, где продолжил образование в Школе изящных искусств и в Академии Жюлиана. При посещениях Лувра увлекся скульптурой древневосточных цивилизаций. В 1905 переселился в Лондон, в 1911 получил гражданство Великобритании. Первая выполненная им крупная работа — 18 статуй на фасаде Британской медицинской ассоциации (1907—1908) — вызвала бурю общественного возмущения, обвинения в непристойности, и в 1937 скульптуры были варварски искалечены. В дальнейшем карьера Эпстейна сопровождалась такими же скандалами и агрессивными выпадами публики, протестовавшей против нового пластического языка. Созданный им памятник Оскару Уайльду на парижском кладбище Пер-Лашез (1911—1913) два года простоял под брезентом, поскольку фигура ангела, выполненная по мотивам ассирийской пластики, также была воспринята как оскорбление общественной нравственности. Пребывание в Париже в 1912—1913, близкое знакомство с Пикассо, Брынкуши, Модильяни укрепили уверенность Эпстейна в правильности избранного пути, усилило его интерес к лаконичным формам архаики и африканского "примитива". Вернувшись в Англию, он сблизился с художниками авангардного направления вортицизма. Самое значительное произведение этого времени — Пневматический молот (1913—1915): футуристическая роботоподобная фигура, водруженная на штатив с реальным механизмом, символизировала, по замыслу мастера, сращение человека и техники (сохранилась лишь верхняя часть скульптуры, Лондон, галерея Тейт). В дальнейшем Эпстейн отстраняется от авангардных новаций, обращаясь к историческим традициям Европы и Востока. Однако и другие его монументальные работы также вызывали негодование публики, сопровождавшееся актами надругательства и вандализма. Такая участь постигла памятник натуралисту и писателю Хадсону, созданный по мотивам греческих надгробных стел (1925, Лондон, Гайд-парк), и аллегорические рельефы Ночь и День, в которых ренессансные сюжеты претворены в мощных формах архаики (1928—1929, Лондон, здание транспортного управления). В работах на сюжеты Священной истории скульптор стремился возродить монументальные традиции средневековой пластики (Генезис, 1931, Манчестер, Художественная галерея Уитворт; "Се Человек", 1934—1935, Ковентри, собор; Лазарь, 1947—1948, Оксфорд, капелла Нового колледжа). Его настенные скульптурные группы Мадонна с Младенцем (1952, Лондон, монастырь св. младенца Иисуса), Архангел Михаил и дьявол (1956—1958, Ковентри, собор) отличаются красивым рисунком силуэта, выразительностью объемов, тонкой моделировкой бронзовых поверхностей. К числу монументальных работ Эпстейна относится также выполненный по заказу тред-юнионов памятник жертвам войны (1956—1957, Лондон, Конгресс-хаус). В портретах Эпстейна душевная жизнь человека передана в порывистых позах и эмоциональной, трепетной игре светотени (Сенегальская женщина, 1921, Буффало, галерея Олбрайт-Нокс; Джозеф Конрад, 1924, Манчестер, Гор. художественная галерея; Ориоль Росс, 1932, Нью-Йорк, Музей современного искусства; Альберт Эйнштейн, 1933, Лондон, галерея Тейт). После Второй мировой войны Эпстейн достиг широкого общественного признания, удостоился многих почетных наград, в 1954 получил рыцарское звание.
Лит.: Epstein J. Let There Be Sculpture. An Autobiography. London, 1940; Silber E. The Sculpture of Epstein with a Complete Catalogue. Oxford, 1986.
В. Крючкова