род 25.1.1906, Тифлис) - виолончелистка. Родилась в музыкальной семье. Многоликость художественной жизни Тифлиса, посещения оперных спектаклей, концертов, куда отец, игравший в оркестре на трубе, охотно брал маленькую Раю, помогли рано проявиться музыкальным способностям одаренной девочки. С пяти лет она обучалась игре на фортепиано, а, услышав однажды знаменитого виртуоза-контрабасиста С.Кусевицкого, выразила твердое желание заниматься и на виолончели. Судьба благоприятствовала дебютантке. В 8 лет она поступила в класс отличного виолончелиста и педагога К.Миньяр-Белоручева, в свое время окончившего Московскую консерваторию по классу А.фон Глена, ученика К.Давыдова - основателя русской виолончельной школы. За годы обучения в Тифлисской консерватории (1914-23) Г. смогла стать отменным музыкантом, овладевшим большим репертуаром. Игру виолончелистки отличала поэтичная одухотворенность музыкального высказывания, красота тона, быть может, и не очень большого по силе, но богатого по тембровой палитре.
С огромным успехом прошли в Москве первые выступления Г. (1923). Ее интерпретация музыки Шумана, Шопена, Дворжака, дАльбера покорила даже самых строгих критиков очарованием стихии музыкальности, которая пронизывала каждый звук. В 1924 Г. исполнила в Ленинграде «Вариации на тему рококо» П.Чайковского. Ее игра получила высокую оценку А.Глазунова, назвавшего артистку «чудом природы». Следующий, 1925, оказался рубежным в жизни Г. Вместе с некоторыми молодыми музыкантами ее направили по инициативе наркома просвещения А.Луначарского за границу для совершенствования мастерства. Виолончелистка с большим вниманием отнеслась к предоставленной ей возможности, взяв немало уроков у Х.Беккера, Ф.Сальмонда и даже самого П.Казальса. Маэстро с искренней симпатией отнесся к дарованию Г., о чем свидетельствовали в дальнейшем концертные выступления виолончелистки с оркестром, созданным великим музыкантом XX в. (Оркестр Пау Казальса).
Водоворот новых ярких впечатлений закружил Г. Признание и восторги сопровождали ее концерты в большинстве стран Западной Европы. Немалое значение имела при этом приветливая, скромная манера общения, привлекательная внешность артистки. «Восток, не раз оживляющий нашу музыкальную жизнь большими талантами, - писал один из рецензентов, - опять наградил нас исключительным музыкальным явлением. В недалеком будущем имя Раи Гарбузовой получит мировую известность». В 1927 Г.
концертировала в США. Однако подлинный ее дебют в этой стране состоялся лишь в декабре 19 34 в Нью-Йорке. Он значительно упрочил артистическое реноме виолончелистки, позволив ей принять окончательное решение о переезде в США (1939). Способствовали тому семейные обстоятельства и новые интересные ангажементы. Заметим, однако, что для самой Г. это был, видимо, нелегкий шаг; в течение ряда лет она сохраняла советское гражданство. Свою родину Г. посетила дважды - в 1934 и 1960. И оба раза ее концерты свидетельствовали о мастерстве, обаянии таланта, изяществе игры и самобытности трактовки.
Они привлекали внимание музыкальной общественности, получили положительные отклики в прессе.
Имеющиеся грамзаписи с достаточной достоверностью и полнотой раскрывают многие черты интерпретаторского стиля Г. Так, в сонате Дебюсси для виолончели и фортепиано артистка, смело пользуясь принципом художественного контраста, рельефно воссоздает самые разнообразные и тонкие оттенки настроений: лирику и гротеск, мечтательность и танцевальность. В трактовке Г. камерный опус одного из наиболее значительных французских композиторов-импрессионистов предстает как ряд интересных «театральных сценок», стройных по форме и полных жизненной правды. «Звездным часом» артистической судьбы Г.
следует назвать осуществленное ею первое исполнение концерта американского композитора Барбера. Оно состоялось в Бостоне 5.4.1946 совместно с оркестром под управлением С.Кусевицкого. Позднее Г. не только записала сочинение на пластинку, но и сделала редакцию виолончельной партии. Артистизм и мастерство, рельефность и пластичность фразировки, праздничность и красочность звучания позволили Г. оригинально воплотить характерный для этого опуса синтез элементов неоклассицизма (ясность формы, приемы развития) с элементами американской народной музыки, возможно, негритянских спиричуэлс.
Искусство Г. привлекало внимание не только американских авторов. В 1950 австрийский композитор Ратхауз специально для нее написал «Ночную рапсодию», в 1956 итальянец Риетти посвятил ей виолончельный концерт. Проявленный интерес к творчеству Мартину позволил Г. стать первой исполнительницей Третьей сонаты для виолончели и фортепиано этого своеобразного чешского композитора.
Свою лепту в американскую виолончельную школу внесла Г. и как педагог. В течение многих лет (с 1970 ) она преподает в Колледже Харти в Хартворде (шт. Коннектикут) и проводит занятия на различных курсах мастерства, существующих при многих американских университетах. Правда с 1991, после тяжелой автомобильной катастрофы, Г. значительно сократила свою педагогическую деятельность; но все же и сейчас она слушает и консультирует молодых музыкантов. Огромный опыт Г., ее известность и авторитет солистки-концертантки, безупречный художественный вкус позволяют с успехом передавать новому поколению виолончелистов приемы виртуозного владения инструментом.