художественный метод показа окружающей действительности с позиций демократических идеалов в искусстве. К.Р. не только правдиво воспроизводил жизнь во всех ее проявлениях, но и акцентировал свое внимание на ее социальных сторонах, показывал несправедливость и безнравственность, царящие в обществе, пытаясь тем самым активно воздействовать на него. Расцвет К.Р. приходился на вторую половину XIX в.
Критический реализм
Критический реализм
Источник: История культуры и искусств: словарь терминов и понятий. 2010
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ
художественноенаправление, возникшее в сер. 19 в. в ряде стран Европы и Америки и ставившее целью правдивое изображение повседневной жизни людей, прежде всего обездоленных и страдающих; обратившееся к злободневным современным сюжетам.
Идеи критического реализма зародились в эпоху Просвещения (18 в.). Просветители (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо и др.) критиковали явления социальной несправедливости с точки зрения разума и нравственности. Черты критического реализма проявились во второй трети 19 в. во Франции в произведениях О. Домье и П. Гаварни, поражающих гражданским бесстрашием, глубиной социального анализа, остротой сатиры, перерастающей в трагичность. Позднее реалистические тенденции развили в своем творчестве Г. Курбе и Ж. Ф. Милле (Франция), А. Менцель и М. Либерман (Германия), М. Мункачи (Венгрия) и др. художники.
Наиболее ярко и полно критический реализм проявился в русском искусстве во второй пол. 19 в. в творчестве художников-«шестидесятников» В. Г. Перова, И. М. Прянишникова, Н. В. Неврева, стремившихся вынести своими картинами «приговор современности», разоблачить социальную несправедливость, пробудить сострадание к «униженным и оскорбленным». В 1870-е гг. к ним присоединились Г. Г. Мясоедов, В. М. Максимов, К. А. Савицкий, А. И. Корзухин, В. Е. Маковский, Н. А. Ярошенко и др., объединившиеся в Товарищество передвижных художественных выставок (см. ст. Передвижники).
Идеи критического реализма зародились в эпоху Просвещения (18 в.). Просветители (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо и др.) критиковали явления социальной несправедливости с точки зрения разума и нравственности. Черты критического реализма проявились во второй трети 19 в. во Франции в произведениях О. Домье и П. Гаварни, поражающих гражданским бесстрашием, глубиной социального анализа, остротой сатиры, перерастающей в трагичность. Позднее реалистические тенденции развили в своем творчестве Г. Курбе и Ж. Ф. Милле (Франция), А. Менцель и М. Либерман (Германия), М. Мункачи (Венгрия) и др. художники.
Наиболее ярко и полно критический реализм проявился в русском искусстве во второй пол. 19 в. в творчестве художников-«шестидесятников» В. Г. Перова, И. М. Прянишникова, Н. В. Неврева, стремившихся вынести своими картинами «приговор современности», разоблачить социальную несправедливость, пробудить сострадание к «униженным и оскорбленным». В 1870-е гг. к ним присоединились Г. Г. Мясоедов, В. М. Максимов, К. А. Савицкий, А. И. Корзухин, В. Е. Маковский, Н. А. Ярошенко и др., объединившиеся в Товарищество передвижных художественных выставок (см. ст. Передвижники).
Источник: Энциклопедия Искусство в 4 томах. 2007
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ
творческий метод в литературе и искусстве XIX–XX вв., отражающий действительность с позиции демократических идеалов. Этот метод стремился не только правдиво воспроизводить жизнь во всех ее проявлениях, но и критически ак-центировал на ее социальных сторонах, показывая несправедливость и безнравственность, царящие в обществе, пытаясь тем самым активно воздействовать на него.
Впервые термин «реализм» был использован применительно к произведениям художественной культуры в середине XIX в. французским литературным критиком Ж. Шанфлери для обозначения эстетики, противостоящей романтизму и символизму. Он стал продолжением ренессансного реализма эпохи Возрож-дения и просветительского реализма, критиковавшего современную действительность с точки зрения разума и справедливости. Реализм XIX в. выдвинул задачу правдивого, объективного и глубокого отображения действительности. Это не означало простого копирования реальности (к этому стремился натурализм), а требовало выделения наиболее существенных проявлений бытия, их духовного осмыс-ления, изображения жизни в формах самой жизни. При этом они развенчивали иллюзии, мечтательность, приукрашивание тех или иных сторон жизни человека, свойственных сентиментализму и романтизму, показывая человека, жившего в суровом реальном мире, действующего в конкретных обстоятельствах, переживавшего коллизии своей жизни. Главные герои боролись, отстаивая свою нравственную чистоту и, либо погибали, либо побеждали в борьбе со злом.
Основной вклад реализма XIX в. в развитие художественной культуры состоит в углубленном исследовании судьбы личности, зависящей от социальной сре-ды. В большей степени это свойственно литературе. Живопись и музыка реже ставили перед собой большие социальные задачи, ограничиваясь правдивым описанием повседневной жизни. Для этого стал использоваться широкий диапазон средств, позволяющих найти более точный, содержательно богатый тон повествования; в театре возросла роль режиссуры при отказе от декоративности и пышности, большее вни-мание уделялось искренности актерской игры, в музыке стали широко использоваться народные песенные ме-лодии, в опере драматургия музыкального действия и характеристика героев также приблизилась к реальной жизни. Таким образом выражалась основная стилевая установка реализма — выявление нравственной, поли-тической и художественной несостоятельности буржуазного общества, показа его уродующего воздействия на психологию и поведение человека. Это отдавало в художественной культуре приоритет литературе, а в ней — жанрам романа и повести. Крупнейшими пред-ставителями критического реализма на Западе были О. Бальзак, Г. Флобер (в литературе), О. Домье, Г. Курбе, барбизонцы (в живописи). В России — Н. В. Гоголь, И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский, А. П. Чехов (в литературе), П. А. Федотов, В. Г. Перов, передвижники (в живописи).
Впервые термин «реализм» был использован применительно к произведениям художественной культуры в середине XIX в. французским литературным критиком Ж. Шанфлери для обозначения эстетики, противостоящей романтизму и символизму. Он стал продолжением ренессансного реализма эпохи Возрож-дения и просветительского реализма, критиковавшего современную действительность с точки зрения разума и справедливости. Реализм XIX в. выдвинул задачу правдивого, объективного и глубокого отображения действительности. Это не означало простого копирования реальности (к этому стремился натурализм), а требовало выделения наиболее существенных проявлений бытия, их духовного осмыс-ления, изображения жизни в формах самой жизни. При этом они развенчивали иллюзии, мечтательность, приукрашивание тех или иных сторон жизни человека, свойственных сентиментализму и романтизму, показывая человека, жившего в суровом реальном мире, действующего в конкретных обстоятельствах, переживавшего коллизии своей жизни. Главные герои боролись, отстаивая свою нравственную чистоту и, либо погибали, либо побеждали в борьбе со злом.
Основной вклад реализма XIX в. в развитие художественной культуры состоит в углубленном исследовании судьбы личности, зависящей от социальной сре-ды. В большей степени это свойственно литературе. Живопись и музыка реже ставили перед собой большие социальные задачи, ограничиваясь правдивым описанием повседневной жизни. Для этого стал использоваться широкий диапазон средств, позволяющих найти более точный, содержательно богатый тон повествования; в театре возросла роль режиссуры при отказе от декоративности и пышности, большее вни-мание уделялось искренности актерской игры, в музыке стали широко использоваться народные песенные ме-лодии, в опере драматургия музыкального действия и характеристика героев также приблизилась к реальной жизни. Таким образом выражалась основная стилевая установка реализма — выявление нравственной, поли-тической и художественной несостоятельности буржуазного общества, показа его уродующего воздействия на психологию и поведение человека. Это отдавало в художественной культуре приоритет литературе, а в ней — жанрам романа и повести. Крупнейшими пред-ставителями критического реализма на Западе были О. Бальзак, Г. Флобер (в литературе), О. Домье, Г. Курбе, барбизонцы (в живописи). В России — Н. В. Гоголь, И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский, А. П. Чехов (в литературе), П. А. Федотов, В. Г. Перов, передвижники (в живописи).
