ЛЕОНОВ Леонид Максимович

[1899—] — современный писатель. Родился в Москве в семье крестьянского поэта-самоучки (дед был лавочником в Зарядье — мелкоторговой части Китай-города). Окончил моск. гимназию, учился в 1 Моск. университете, но курса не окончил. Свою творческую деятельность начал стихами, но скоро перешел к прозе. Первое произведение Л. — рассказ "Бурыга" — опубликовано в 1922 в новобуржуазном альманахе "Шиповник". За восемь лет Л. создан ряд произведений, из которых наибольшей известностью пользуются романы "Барсуки" [1925], "Вор" [1925] и "Соть" [1930 ]. Печатался в альманахах "Круг", "Литературная мысль", в журналах "Русский современник", "Новый мир", "Красная новь" и др. С осени 1929 состоит председателем Всероссийского союза советских писателей, членом редакции Истории гражданской войны. В последнее время — член Комитета это перестройке литературных организаций на основании постановления ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932.

Рассказы Л., написанные им в раннем периоде его лит-ой деятельности, — "Бурыга", "Гибель Егорушки", "Халиль" и др. — характеризуются сказовой стилизаторской абстракцией в духе символистов, преимущественно А. Ремизова и Андрея Белого. Существо этого "приема" заключалось в изменении внешних исторических и географических признаков изображаемой реальной действительности. Так, в "Бурыге" рассказывалось, что "в Испании испанский граф жил. И были у него два сына: Рудольф и Ваня". Но вся обстановка и жизнь этого "испанского графа из Испании" больше характеризовала прокутившегося и обнищавшего среднего русского помещика. На основе такой же сказовой абстракции от конкретной действительности построен и рассказ "Гибель Егорушки", изображающий русского мужика так, что действие этого рассказа легко может быть отнесено к русскому средневековью. Единственной реальностью в сказе о "Гибели Егорушки" является сказитель. Мир, где этот сказ создан, точнее — мир, каким Леонов воображает его, этот мир русского крестьянина, представляется в этих произведениях застывшим и неизменяющимся. Миропонимание русского мужика Смутного времени, по мнению Леонова, этому мужику ближе и понятнее, чем идеалы и миропонимание Октябрьской революции. В этом был идейный смысл первых рассказов Л. Они были попыткой художественной защиты той мысли, что глубинную русскую жизнь революция в основном не изменила: жизнь эта осталась по существу такой же закостенелой, как веками раньше. Указанная тенденция подтверждается и в свободной от сказовой стилизации небольшой повести "Петушихинский пролом" [1923], в которой изображается советская деревня в годы военного коммунизма. Сознание этой деревни лишь в небольшой степени характеризует русскую деревню после Октября. В центре событий конокрад, ставший большевиком. Его революционность представляет собой такой же протест против тоски и бессмыслия деревенщины, как в прошлом его конокрадство, и подобно последнему не может стать источником обновления. Деревня в то время представляется Л. человекообразным зверенышем "Бурыгой", "Нюньюг" — островом в дальнем море ледяном, за полуночной чертой, вьюжной гибелью Егорушки, большевизированным конокрадом из "Петушихинского пролома". "Петушихинский пролом" не случайно был перепечатан в эмигрантской прессе ("Воля России", 1925, № 1—2). Другая тема Л. — городской "мелкий человек". Ряд русских писателей называл "мелким человеком" мещанина, забитого маленького чиновника, приживальщика. Леонов это понятие расширил, включая в него прежде всего мыслящую и создающую духовные ценности интеллигенцию. Конец "мелкого человека" раскрывается если не как конец культуры, то по крайней мере как глубинный кризис всей прошлой культуры и лучшей интеллигенции прошлого, сменить которых нечем и некому. При этом Л. сознает, что и эта культура и эта интеллигенция стоят на уровне "мелкого человека". Ученый Лихарев ("Конец мелкого человека"), никогда со своих ученых высот не спускавшийся до каких-то житейских кухонных забот, нищетой и голодом эпохи военного коммунизма доведен до того, что вынужден ночью наброситься на безлюдной улице на человека, несущего лошадиную голову, и отобрать ее. Все же голод и нужда так же бессильны оторвать Лихарева от науки, как и величайшие события революции. Погруженный в изучение своих ископаемых, в разработку ученой гипотезы, являющейся делом всей его жизни, Лихарев забывает о личных невзгодах и социальных потрясениях: "Это, брат, не то, что лошадиные головы или классовая борьба". Даже смертельная болезнь сестры воспринимается им "не как удар по сестре, а по нему, профессору Лихареву, ибо какое значение имела для науки Елена Андреевна", бесцветная неудачница, отдавшая всю свою жизнь на то, чтобы обеспечить покой и спокойные условия работы для своего брата-профессора. Мнимое "величие" преданного науке "духа" Лихарева изобличено ненужностью и педантизмом этой науки, кастовым эгоизмом ее носителей. Лихарев и его коллеги обнажили в революции свою сущность мелких людей. Им угрожает гибель, и они творят философию погибающих.

Галлюцинируя, больной Лихарев ведет разговоры с Фертом о правде-истине, как некогда Иван Карамазов с чортом. Но Ивану Карамазову автор "Мелкого человека" уподобляет не русского интеллигента, а самого Ферта. Перефразируя героя Достоевского, Ферт также возвращает билет и отказывается от революционного переустройства мира во имя этических соображений: "За благородство, за правду кровью платить надо, а кровь — она дороже всяких правд стоит". Другой собеседник Лихарева — Титус — решает вопрос о революции эгоцентрически. Он не приемлет возлагаемые на него революцией лишения и жертвы, потому что "когда он, Титус, умрет, ведь ничего уже для него — для Титуса — не останется. Ему тогда наплевать на все". Образами Ферта и Титуса Л. выражает свои опасения, что судьба наша "не новое здание всему свету на удивление построить, а лишь камни самой революции растащить". Сам ученый Лихарев унесет камень, чтобы "вместо бюварчика хотя бы на стол положить". Все начинания революции окончатся печально, ибо люди — "пузыри на вековой тине, пузыри и вонь внутри". "Мелкий человек" просмотрел великий смысл жертв и лишений 1918—1921. Лошадиная голова — единственная радость, которую довелось ему испытать за годы революции, — заслонила от него весь мир. Молодой Л. принял тогда хихикающую рожу Ферта за лицо мира, переделать который революции не по силам. Настоящее "России" Л. низведено до состояния быта Егорушки ("Гибель Егорушки"), где человек знает только биологические переживания тепла и сытости, холода и голода, где человек — еще только разъяренный или согретый звереныш. Эпоха военного коммунизма здесь воспринята через сознание погибающего "мелкого человека", живущего исключительно биологической звериной жизнью. Именно поэтому тяжелые 1918—1921 будят в нем воспоминания о прошлом, когда люди так дико боролись со своей нуждой, с голодом, с холодом. Это прошлое Леонов и отображает в своем абстрагирующем сказе.

Социальная группа, которая выдвинула Л., видела в революции источник развала и обнищания страны, начало бунта стихии и торжество зверино-биологических инстинктов. Что это была за группа? Несомненно, что в первых своих произведениях Л. разговаривает с революцией от имени интеллигентской группы, весьма крепко и тесно связанной с собственническими, капиталистическими элементами города и деревни. "Зарядье", занимающее такое большое место в произведениях Л., есть лишь географически-бытовое обличье собственнической стихии, образующей глубочайшую подоснову раннего Л.: "патриархальный" деревенский кулак смыкается здесь с не менее "патриархальным" московским купцом "средней руки". И в этом своем качестве творчество раннего Л. было конечно враждебно революции. Разгром буржуазно-помещичьей контрреволюции, переход пролетарской диктатуры к новой экономической политике, начало хозяйственного строительства — все это создало определенный перелом в творчестве Л. Правда, этот перелом был еще бесконечно далек от признания, а тем более поддержки Л. основного в Октябрьской революции — ее социалистического характера. Л. второго периода — один из типичнейших художеств. идеологов той весьма обширной группы мелкой буржуазии, которая "приняла" Октябрь лишь со стороны его частных, побочных задач и последствий, именно — со стороны доведения им до конца буржуазно-демократич. революции. В отступлении для дальнейшего соц. наступления (а в этом было подлинное содержание первого этапа большевистской новой эконом. политики) она увидела лишь возвращение к условиям нормального буржуазного существования. Но если открытые идеологи "сменовеховства" (типа Устрялова) с полной ясностью высказывали свои буржуазно-реставраторские вожделения, свои упования на превращение большевизма в фактор капиталистического "устроения" России, то у мелкобуржуазного попутчика Л. буржуазно-демократическая интерпретация Октября выступает в менее последовательной и отчетливой форме. Не понимая в пролетарской диктатуре основного — ее социально-политич. характера, — Л. периода "Барсуков" видит в пролетариате прежде всего воплощение некоего абстрактного организующего начала, символ порядка, силы, охраняющей человеческое существование от беснования стихий. Это было уже шагом вперед от "Гибели Егорушки" и "Конца мелкого человека". В таком понимании революции была заложена и другая возможность — возможность "шага вперед" — в сторону Устрялова. С другой стороны, категория "стихии" на этом этапе творчества Леонова уже несколько конкретизируется, обрастает классовой плотью. Так создается первый большой роман Л. "Барсуки", знаменовавший значительный рост художественного дарования Л. и выдвинувший его уже тогда, в 1925, в первые ряды советских писателей. "Барсуки" отразили идеологический сдвиг Л. влево, его превращение из новобуржуазного в попутнического писателя, знаменовали его разрыв с той социальной группой, идеологом которой он являлся в своем раннем творчестве. Две большие силы внутренней контрреволюции показаны в романе: крепкое собственническое городское мещанство из Зарядья и деревенское кулачество. Им противопоставлена коммунистическая партия, к которой рвутся лучшие силы, уходящие из самого Зарядья и из деревни. Борьба этих двух тенденций олицетворена в образе двух братьев: коммуниста и кулацкого партизана. Первый — выражение государственности, порядка, второй — анархии, бунта, голода. Леонов художественно оправданными образами доказывает превосходство первого над вторым. В этом — признание им новой жизни, сочувствие организующему началу революции, преодолевшему собственническую стихию.

"Барсуки" представляли собой весьма значительную в художественном отношении и для того этапа развития советской литературы относительно удачную попытку показать борьбу революционных и контрреволюционных тенденций в деревне. Один из наиболее типичных, а вместе с тем и наиболее противоречивых представителей попутничества, Л. однако оказывается в период, следующий непосредственно за "Барсуками", вновь во власти резких колебаний. Переход от восстановительного периода к реконструктивному, обострение классовой борьбы в стране, крах всех сознательных и бессознательных буржуазных и мелкобуржуазных иллюзий насчет возможности "мирной" буржуазной "эволюции" советской власти — все это вызывает в Л. довольно длительную кризисную полосу раздумий и сомнений, безусловно отражавших усиленное давление на попутчиков со стороны буржуазных элементов города и деревни. В 1927 был напечатан в "Красной нови" и в начале 1928 появился отдельным изданием крупнейший по объему и один из наиболее значительных по художественным качествам роман Леонова "Вор", вызвавший оживленные споры критики и давший толчок к постановке целого ряда принципиальных вопросов творческого метода советской и пролетарской литературы. Роман был интересен той пессимистической оценкой, которую дает Леонов перспективам дальнейшего развития революции. Падение бывшего большевика и героя гражданской войны Дмитрия Векшина, не понявшего нового этапа революции, классово переродившегося, отброшенного партией как негодный хлам, опустившегося на дно "блатного" царства, превратилось у Л. объективно во всеобщую трагедию всех подлинно революционных элементов современности. Параллельно "линии" Векшина идет в "Воре" и "линия" Николая Заварихина, преуспевающего собственника и накопителя, деревенского кулака, превращающегося в городе в значительного капиталиста. Симпатии Л. на стороне Векшина, однако он подобно К. Федину (см.) в "Трансваале" не видит в нашей действительности реальной силы, способной отразить напор нэповского накопителя на советский мир. Этим в корне ложным представлением о фактическом ходе вещей порождается специфический "колорит" романа, который можно условно охарактеризовать термином "достоевщина" — атмосфера надрыва, бесконечного психологического копательства и изломанности, темных, нищенских ("петербургских") углов, отверженности, забитости, униженности, неисчерпаемого обилия всяческих человеческих (психических) и житейских уродств, философствующей юродивости, юродствующей философии. Нельзя забывать, что в таком тоскливом свете рисовалась Леонову советская действительность накануне реконструктивного периода, когда большевистская партия повела решительный бой с остатками капитализма в стране! Не подлежит никакому сомнению, что в романе "Вор" отразился сильнейший крен вправо части мелкобуржуазной интеллигенции в результате усилившегося к тому времени сопротивления кулака и нэпмана социалистическому наступлению рабочего класса. Только учитывая это, мы можем оценить всю глубину происшедшего позже у Леонова нового перелома в сторону революции.

В романе содержалась широкая картина жизни деклассированных и мещанских элементов, был дан ряд ярких образов большой художественной убедительности. "Вор" однако не изобразил "нового человека" и тем более — живого строителя нашей действительности. Партия, рабочий класс знали отдельных бойцов, не понявших исторического смысла нэпа, не постигших величия и героизма строительных фронтов восстановительного периода. Разочарованные, эти люди опускались, разлагались, уходили от революции и чаще всего отбрасывались самой партией. Но то были единицы; основные кадры бойцов, чуждые векшинской оценке революции как революции национальной, пересели с боевого коня за конторку треста или пошли организаторами цеха фабрики и, полные сознания единства этих фронтов с военными фронтами, с таким же упоением защищали новый, вверенный им революцией участок социалистического строительства. Этого доподлинного живого человека нет в романе "Вор". Терроризированный обильно появившимися в первые годы нэпа на поверхности нашей жизни зарядьевцами, находясь в плену зарядьевских оценок восстановительных процессов и сменовеховских предсказаний неминуемости буржуазного перерождения советской власти, Леонов романом "Вор" выражал большой социальный пессимизм и шатание мелкобуржуазной интеллигенции эпохи восстановительного периода.

Через тему о большевике, павшем с вершин революционного героизма в болото деклассированного люмпенства, Леонов пришел опять к своим первым двум темам: о "мелком человеке" и его социальном и моральном "подполье" и о вековой дикости собственнической деревенщины. В 1928 Л. печатает серию рассказов "Необыкновенные истории о мужиках", где деревня показана как выражение звериного начала. В ряде эпизодов ("Приключение с Иваном", "Железная вода", "Возвращение Копылева" и др.) крестьянская жизнь эпохи военного коммунизма и восстановительного периода по ее жестокости, звериной дикости, бессмысленной жадности и мстительности ничем не отличается от жизни, изображенной в "Бурыге" и "Гибели Егорушки". Наряду с этим он публикует "Провинциальную историю", где еще раз показывает "мелкого человека", но не его конец, а его суд над революцией и ее судьбами. "Мелкий человек" уверен в том, что никакая индустриализация мира не сумеет изменить человека, его сущность: "Построят машины, которыми будут доить мир, как корову, а первый зверь — душа... останется та же, что в начале дней". Город — это Зарядье ("Барсуки") и Благуша ("Вор"), это собачники, в которые превратят дворцы будущего. Человеческая душа — первый зверь ("Провинциальная история"). Деревня — дикий жестокий зверь, такой же после Октября, каким он был много веков тому назад. Эту свою социально-историческую концепцию Леонов обобщает в драме "Унтиловск". Крысолов Червяков, пародируя военный лозунг революции, предупреждает самую революцию: "Товарищи, соблюдайте очереди в веках... умерщвленный до срока Унтиловск возникает, как феникс! Мы за мир, но если воевать, — у нас слюны на 300 лет хватит. У нас один конек, но верный!" Но и через 300 лет ничего лучшего, чем унтиловская слюна, не ждет человечество. Ученый выдумал, — рассказывает крысолов, — машину полета во времени, он на ней "перемахнул" на миллион лет вперед, "через века, людские жизни, сотни революций", но и там нашел один сплошной Унтиловск.

Все это являлось разумеется оживлением в творчестве Леонова тенденций Зарядья. Зарядью одно время казалось, что нэп означает начало конца социалистической революции, что он несет с собой восстановление капитализма. Но не успело Зарядье как следует насладиться этой иллюзией, как загремели в большевистских лозунгах реконструктивного периода пушки развернутого социалистического наступления, и тракторные колонны его стали давить и вырывать начисто самые корни российского капитализма. Бешеные усилия Зарядья остановить неотвратимый ход истории, обрекающей его на гибель, еще раз внушили художнику, который одно время был близок Зарядью, мысль об его извечности и несокрушимости.

Леонов периода "Провинциальной истории" и "Унтиловска", несмотря на весь свой пессимизм, конечно уже не Леонов периода "Гибели Егорушки" и "Конца мелкого человека". Он уже видит всю подлость, мерзость и ничтожество бывшей своей социальной "духовной отчизны". Но покуда он не видит силы, способной раз навсегда отправить все "Унтиловски" на живодерню истории, покуда он верит в их "изначальность" и непреодолимость, до тех пор он своим творчеством объективно затрудняет борьбу революции с Зарядьем. Но пролетариат идет от победы к победе. Всероссийское "Зарядье" конечно не сдается, и его уничтожают. И в трагикомедии "Усмирение Бададошкина" (журнал "Красная новь", 1929, книга 3) мы впервые находим у Леонова ощущение неизбежной гибели Зарядья. Но пока это еще только ощущение, пока еще Леонову кажется, что Зарядье умирает само под бременем своих грехов. Пока еще Леонов дает только этическое толкование факта и не видит еще той реальной силы, которая действительно уничтожает Зарядье. И тем не менее трагикомедия эта является уже шагом вперед от "Унтиловска". Людям Зарядья казалось, что нэп — начало конца революции, чти его поражение 1919—1920 было временным. Образами "мелкого человека." Зарядье мстило революции за свое поражение и затрудняло ей дальнейшие победы. Леонов однако уже тогда выражал сознание той группы советской интеллигенции, которая видела гнилостный характер Зарядья, страшилась его унтиловской слюны, но не знала силы, способной преодолеть Зарядье и Унтиловск, и потому была склонна приписывать им общечеловеческую значимость. Отсюда — те глубоко пессимистические тона, которые прорывались тогда в творчестве Леонова. Для Зарядья и его устряловских сменовеховских идеологов новая экономическая политика должна был, стать периодом восстановления капитализма. В действительности она стала периодом восстановления промышленности на основе пролетарской диктатуры, она оказалась лишь подготовкой к плановой стройке социализма и окончательному сжиганию Унтиловска в крематориях революции.

Решающие победы социалистической революции открыли выход Леонову из его зарядьевского плена, поставили его на путь преодоления философии "мелкого человека", на путь активного творческого участия в разрушении Унтиловска. В развитии Леонова начинается новый период — происходит переход его на позиции литературного союзника пролетарской революции. Он создает два новых ярких произведения о нашем строительстве: роман "Соть" и повесть "Саранчуки". В результате побед социалистического строительства Леонов увидел способность Октября уничтожить моральное подполье "Зарядья", преодолеть "Унтиловск" и переродить "мелкого человека" из "подпольного" и "лишнего" человека в участника великой стройки. Проблема человека как вечного проявления звериного начала уступает теперь место проблеме борьбы строителя с природой, со стихией, с вековыми зверино-собственническими инстинктами в человеке и прежде всего с теми классовыми силами, которые мешают борьбе со стихией в природе. В романе "Соть" рассказывается о стройке в одном из заброшенных, диких, нетронутых культурой Унтиловсков нашего Союза. Строители — Увадьев и Потемкин, коммунисты, участники борьбы на военных фронтах, — не в пример Векшину ("Вор"), не испугались будней глуши, не покорились ее вековому укладу, а продолжили героику вооруженной борьбы, направив ее на овладение стихией реки Соти, на использование дремучих лесов на ее берегах, на строительство нового бумажного гиганта. Это строительство служит для них плацдармом в ожесточенной борьбе с классовым врагом, укрывшимся в монастыре и использующим монастырь с его старцами для организации кулацкой контрреволюции. В повести "Саранчуки" Л. развертывает перед читателем перипетии пролетарской борьбы за туркестанский хлопок, уничтожаемый саранчой. Союзниками стихии являются здесь кулаки и интеллигент-романтик; энергия последнего бесплодно тратится на психологические надрывы, отвлекающие его от непосредственных задач борьбы со стихией и делающие его пособником классового врага.

По-новому ставя и разрешая ряд сложнейших проблем показа человека, давая образцы критического преодоления Достоевского, влияние которого на более ранние произведения Л. столь значительно, автор "Соти" и "Саранчуков" становится на путь решительного преодоления тех идеологических недугов, которыми заразило его Зарядье. Последнее произведение Леонова — роман "Скутаревский", посвященный проблеме прихода к революции различных групп интеллигенции. Роман начат печатанием в № 5 журнала "Новый мир". М. Горький недавно справедливо указал, что творчество Леонова станет предметом больших и серьезных исследований. Писатель, сумевший в первое десятилетие своего творчества подняться от стилизованных на старый лад небольших рассказов до крупных произведений большой законченности и художественной силы, писатель, проделавший крутой идеологический поворот от сотрудничества с новобуржуазными, впоследствии в своем большинстве эмигрантскими писателями из альманаха "Шиповник" к позиции литературного союзника пролетариата, писатель, прошедший такой необыкновенно плодотворный путь, — несомненно станет предметом самого пристального изучения.

Библиография: I. Собр. сочин., 5 тт., изд. "Пролетарий", Харьков, 1928, и "ЗИФ", М., 1930 (с т. IV); Саранчуки, повесть, ГИХЛ, М., 1931; Соть, роман, ГИХЛ, М., 1931 ("Дешевая биб-ка" Огиза).

II. Воронский А., Литературные силуэты. Л. Леонов, "Кр. новь", 1924, III (и в сб. его "Литературные типы", М., 1925); Лежнев А. З., "Барсуки" Л. Леонова, "Печать и революция", 1925, III (и в сб. его "Вопросы литературы и критики", Москва, 1926); Войтоловский Л., Леонид Леонов, "Звезда", 1926, VI; Лежнев А. З., Леонид Леонов, "Печать и революция", 1926, VII; Фриче В. М., Литературные заметки. О новом буржуа, "Правда", 1927, № 114 (О "Воре" Леонова; перепечатано в сб. Фриче "Заметки о современной литературе", Москва, 1928); Ермилов В., Проблема живого человека в современной литературе и "Вор" Л. Леонова, "На литературном посту", 1927, V — VI. Другие отзывы о романе "Вор" см.: "Молодая гвардия", 1928, IV (В. Гоффеншефер); "Печать и революция", 1928, III (Е. Северин); "Звезда", 1928, II (Г. Горбачев); Леонид Леонов, изд. "Никитинские субботники", Москва, 1928 (ст. А. Воронского, Л. Войтоловского, В. Евгеньева-Максимова, А. Лежнева, Г. Горбачева, Ж. Эльсберга, Д. Горбова, Б. Лунина, К. Локс, Машбиц-Верова, В. Ермилова); Горбов Д., Леонид Леонов, "Новый мир", 1928, X; Нусинов И., Леонид Леонов и его критики (сборник "Буржуазные тенденции в современной литературе"), Изд. Комакадемии, М., 1930; Его же, От "Унтиловска" к "Соти", "Красная новь", № 4, 1932; Оружейников Н., Смена героев, "Книга и революция", 1930, № 27. Отзывы о романе "Соть": "На литературном посту", 1930, XV — XVI (Н. Артюхин), "Литература и искусство", 1930, III — IV (Е. Северин).

III. Писатели современной эпохи, т. I, под ред. Б. П. Козьмина, ГАХН, М., 1928; Мандельштам Р. С., Художественная литература в оценке русской марксистской критики, под ред. Н. К. Пиксанова, изд. 4-е, Гиз, М., 1928; Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия (1917—1927), т. I, Гиз, М., 1928.

И. Нусинов.

{Лит. энц.}

Леонов, Леонид Максимович

(1899-1994).

Видный рус. сов. прозаик, более известный произв. др. жанров, классик сов. лит-ры. Род. в Москве, в религ.-патриархальной семье (сын "нар. писателя" М.Л.Леонова), с 1920 г. - в Красной Армии (работал во фронтовой печати), демобилизовавшись, занялся лит. деятельностью; с 1922 г. - професс. писатель. Чл. СП. Лауреат Ленинской (1957) и Гос. премии (1943), акад. АН СССР (1972), Герой Социалистического Труда (1967).

НФ элементы в тв-ве Л., одного из ведущих сов. прозаиков сер. 20 в., обнаружились уже в ранней "орнаментальной прозе" 1920-х гг. - "Деревянная королева", "Бурыга" и др.; закономерно, что в 1923-24 гг. Л. входил в "Кружок фантастических писателей". Утопическая линия - картины далекого будущего, времени космич. героики и расцвета человеческого духа, нарисованные не "лакировочно", а с мудрым сочетанием оптимизма и пессимизма - присутствует и в романе "Дорога на Океан" (1935; 1936) (см. Коммунизм, Освоение космоса, Утопия). Однако единственным полностью НФ произв. писателя остается сатирическая киноповесть "Бегство мистера Мак-Кинли" (1961), герой к-рой пытается с помощью превращенного в процветающий бизнес индивидуального анабиоза убежать от проблем своего времени, в т.ч. от назревающей ядерной войны (см. Глобальная катастрофа, Политика, Сатирическая НФ); экранизирована (см. "Бегство мистера Мак-Кинли").