Направник Эдуард Францевич

— капельмейстер и композитор; род. 12 августа 1839 г. в Богемии, близ Кениггреца; учился музыке у Пугонного; уже 13-ти лет играл в Праге в воскресные дни на органе и обладал хорошими знаниями в цифрованном басе и гармонии. Со смертью отца лишившись всяких средств к жизни, Н. должен был покинуть реальное училище, не кончив курса. Средства к существованию ему давала музыка. Он занимался у Блажека и Питча в органной школе, у Майделя — в фортепьянном институте, где вскоре занял место преподавателя. Оркестровку и вообще капельмейстерское дело Н. изучил под руководством Кителя. Чтение партитур было любимым занятием Н., в котором он достиг редкого совершенства. В 1861 г., получив место капельмейстера у князя Юсупова, Н. приехал в Петербург; с тех пор Россия стала второй родиною Н. В сезон 1862—63 гг., по инициативе К. Н. Лядова, Н. был приглашен в русскую оперу помощником капельмейстера и органистом. В 1867 г. Н. был назначен вторым капельмейстером и весьма часто заменял Лядова, а по уходе последнего стал во главе русской оперы. При нем точное и безукоризненное по ансамблю исполнение вошло в обычай; организация оркестра и хора поднялась на значительную высоту. Большое участие принимал Н. и в материальном обеспечении служащих. Он продирижировал свыше 3000 оперных представлений и был проводником почти всех новых русских опер, появившихся на русской оперной сцене. Им в первый раз поставлены оперы Кашперова, Кюи, Монюшко, Серова ("Вражья сила"), Даргомыжского ("Каменный гость"), Римского-Корсакова, Сантиса, Мусоргского, Чайковского, Рубинштейна, Фаминцына, Гроссмана, Кюнера, Соловьева и др. В 1869—81 гг. он нес, сверх того, обязанности капельмейстера симфонических собраний Императорского русского музыкального общества. Одно время он был председателем дирекции петербургского отделения Императорского русского музыкального общества; теперь он состоит членом главной дирекции того же общества и почетным его членом. Композицией Н. начал заниматься еще в бытность в Праге, где написал несколько фуг, мужских хоров, фортепьянных вещей, увертюру для оркестра на чешские народные песни, сонату для скрипки с фортепьяно и симфонию. В 1868 г. с большим успехом поставлена в Петербурге его опера "Нижегородцы", в 1886 г. — "Гарольд", в 1895 г. — "Дубровский". Им написаны, сверх того, два струнных квартета, один фортепьянный, трио для фортепьяно со струнными, большое количество романсов и фортепьянных пьес, четыре симфонии, симфонический концерт для фортепьяно, народные танцы для оркестра, сюита для оркестра, симфоническая поэма "Восток", музыка к "Дон Жуану" и проч. Последние две оперы Н. были поставлены также в Праге и Москве.

См. В. Ф., "Э. Ф. Направник" (СПб., 1888); "Очерк" (издание журнала "Баян", 1888), а также статьи во "Всемирной Иллюстрации" (1875), "Ниве" (1876) и "Музыкальном Свете" (1877).

Н. Соловьев.

{Брокгауз}

Направник, Эдуард Францевич

— дирижер и композитор, род. 12 августа (ст. стиля) 1839 в Бейште, близ Кенигсгреца (Чехия); сын учителя. Музыке учился сначала у товарища отца Пугонного, затем в пражской школе органистов (с 1854) у Блажека и Пича; кроме того, изучал инструментовку у Кителя и игру на фп. в пражской же фортепианной школе Майделя, где вскоре сделался преподавателем. В то же время Н. ревностно предался композиции (симфония, месса, увертюры, пьесы для фп., хоры, романсы, и др.). В 1861 Н. переехал в СПб. в качестве капельмейстера домашнего оркестра кн. Юсупова, а осенью 1863 поступил на службу при Имп. театрах помощником капельмейстера и органистом (при К. Лядове). В 1867 Н. получил звание 2-го капельмейстера, а 1869 — первого. Последнюю должность Н. с честью занимает и поныне. Н. стал во главе СПб. Имп. оперы в то время, когда русская опера находилась в заброшенном и сравнительно приниженном положении. Признаки выхода из этого положения стали замечаться еще при предшественнике Н. (см. К. Лядов), но только Н., правильно понявшему задачи, возлагаемые на него развитием русского оперного творчества, удалось поднять значение русской оперы до ее нынешней высоты и создать Мариинскому театру его выдающуюся репутацию. Кроме превосходного дирижерского таланта ему помогли в этом необыкновенно любовное и добросовестное отношение к делу, а также постоянные заботы о качественном и количественном улучшении оркестра, положение которого, благодаря настойчивости Н., улучшилось и с материальной стороны. Все это не осталось без косвенного влияния на развитие оперного дела вообще в России. За 35 лет (по 1898) вновь поставлено было под личным управлением Н. 62 оперы (36 русских) и возобновлено 30 (15 русских). Н. имеет за собой крупные заслуги и как концертный дирижер. В 1869—81 он управлял концертами И. Р. М. О. и это время было временем их процветания. Отдельными концертами того же Общества Н. дирижировал и позже, в сезоны 1894—95 и 1896—98. Кроме того, в разное время Н. управлял концертами Филармонического Общества (25), придворной капеллы, Имп. СПб. театров и благотворительными симфоническими концертами: "Красного Креста" (до 1887), "Патриотического Общества" (1871—81), "Кассы музык. художников", "Литературного Фонда", "Слав. Благотворительного Общества" и др. Как дирижер Н. выступал в концертах И. Р. М. О. в Москве (1890, 1897), Одессе (1894) и др. С 1875 Н. состоит членом главной дирекции И. Р. М. О., принимая близкое участие в делах Общества. Заслуживает внимание и композиторская деятельность Н. Сочинения его отличаются очень хорошей техникой, мастерством инструментовки; они нередко красивы, но лишены ярко индивидуальных черт. Так, опера "Нижегородцы" является подражанием "Жизни за Царя", на "Дубровском" видно влияние Чайковского и т. д. Последняя опера Н. пользуется наибольшим успехом. Н. писал почти во всех родах музыки; все его крупные сочинения исполнялись в концертах в СПб., Москве и др. Первые 13 юношеских opus´ов написаны еще в Чехии и в последующее перечисление не входят. Всего Н. написал около 75 opus´ов: А. Для сцены: "Нижегородцы", опера в 4 д. и 6 карт., op. 15 (СПб. 1868, возобнов. 1888: Москва 1884; Казань 1878; Прага 1875); "Гарольд" опера в 5 д. и 9 карт., (op. 45), либр. по драме Вильденбруха, П. Вейнберга. (СПб. 1886; Москва 1888; Прага 1888); "Дубровский" опера в 4 д. и 5 кар., op. 58, либретто по Пушкину М. Чайковского (СПб. и Москва 1895; Казань, Харьков 1896; ставилась затем на всех провинциальных сценах; Прага 1896: Лейпциг 1897, Брюнн, Пильзеин 1898); "Франческа да Римини" опера и 4 д. и 5 карт (op. 71), либретто Пономарева, по трагедии Филипса (СПб. 1903). B. Для оркестра: 4 симфонии (op. 17; op. 18 "Демон" [по Лермонтову] 1874; ор, 32, 1879); "Народные танцы" 6 №№ (op. 20 и 23, 1875—76); симфон. поэма "Восток", op. 40; Сюита, op. 49; торжеств. увертюра, op. 14; Марши, op. 33 и 38. С. Для камерного ансамбля: 3 струн. квартета (op. 16, 28, 65); 2 фортепианных трио (op. 24, премиров. И. Р. М. О. 1876; op. 62—1897); фортепианный квартет, op. 42; струн. квинтет с 2 виолонч., op. 19; соната для скрипки и фп., op. 52; 2 сюиты для виолонч. и фп. (op. 29, 36). D. Для инструментов с оркестром: Концерт для фп. и орк., op. 27; фантазия на русские мотивы для фп. и оркестра, op. 39; фантазия на русские мотивы для скрипки с оркестром op., 30; сюита для скрипки с оркестром op., 60. Е. Для пения с оркестром: Музыка к "Дон Жуану" А. Толстого, op. 54, 1891 (солисты, хоры, оркестр, декламация); "Казак" (барит.) op. 22; баллады: "Воевода" (барит.) и "Тамара" (меццо-сопрано) op. 26. F. Хоры: op. 41 (3 мужских); op. 50 (5 а capella); op. 55 (4 а cap.); op. 63 (4 а cap.). G. Романсы: op. 21 (4), 25 (4), 31 (4), 35 (4), 44 (4), 56 (4), 59 (6), 68 (4), 70 (4 дуэта). Н. Для фп.: Музык. картинки op. 43 (5), "Мелочи" op. 46 (4), два вальса op. 47, 4 пьесы op. 48; 2 испанские пьесы op. 51; вальс op. 53; танцевальная сюита op. 57 (4); 6 пьес op. 61. I. Для инструментов с фп.: 3 виолончельные пьесы op. 37, 4 скрипичные пьесы op. 64, 4 виолончельные пьесы op. 67.

См. "Э. Ф. Н." биографический очерк В. Ф., СПб., 1888; "Э. Ф. Н." П. Веймарна, СПб., 1888; "Э. Ф. Н." Н. Ф., СПб., 1898 (перепечат. из "Рус. Муз. Газ." 1898, сентябрь).

Жена. его — Ольга Эдуардовна (урожденная Шредер), род. 14 августа 1844 в СПб., ум. 31 марта 1902 там же. Училась пению в театральном училище у Вителяро и Ричи; принята была в Имп. оперу 1862 и пела первые и вторые партии до 1884 (Ваня, Ратмир, Княгиня, Изяслав и др.). Ее меццо-сопрано отличалось приятным тембром, исполнение — музыкальностью.

{Риман}

Направник, Эдуард Францевич

(род. 24.VIII.1839 в д. Бишть, близ г. Градец-Кралове, Чехословакия, ум. 23.XI.1916 в Петрограде) — рус. композитор, дирижер (чех по национальности). Муз. образование получил в Органной школе и Музыкальном институте Майделя в Праге. В 1861 приехал в Петербург и занял должность дирижера домашнего орк. кн. Юсупова. В 1863 был приглашен репетитором хоров и органистом в Мариинский театр, в 1867 назначен 2-м дирижером. С 1869 до конца жизни был гл. дирижером театра. С 1869 по 1881 дирижировал также симф. концертами Петербургского отд. Русского музыкального общества... Своей дирижерской деятельностью Н. способствовал превращению Мариинского театра в один из лучших в мире. За 50 лет он разучил и поставил 80 опер. Под его упр. состоялись первые исполнения "Бориса Годунова" М. Мусоргского, "Пиковой дамы" П. Чайковского, "Снегурочки" Н. Римского-Корсакова и др. шедевров рус. оперной музыки. Творчество Н. отмечено искренним лиризмом, высокой профессиональной культурой, близостью к традициям русской муз. классики.

Соч.: 4 оперы, в т. ч. "Дубровский" (1895); Торжественная кантата (1880); музыка к драм, поэме "Дон-Жуан" Толстого, 4 симфонии (III — на сюжет "Демона" Лермонтова), поэма "Восток", "Народные танцы" (2 цикла) и др. произв. для орк.; Концерт для фп. с орк.; Фантазия на рус. темы для скр. с орк.; Квинтет, 3 квартета, Фп. квартет, 2 фп. трио и др. камер.-инструм. анс.; пьесы для разл. инструм.; романсы, вок. анс., хоры.