Сабателли

, Луиджи (Sabatelli, Luigi) 1772, Флоренция — 1850, Милан. Живописец и рисовальщик, крупный мастер итальянского неоклассицизма. Поступил в Академию художеств Флоренции при содействии маркиза Пьетро Роберто Каппони, так как происходил из простой и бедной семьи. Был пенсионером Академии в Риме (1789—1793), где изучал произведения мастеров античности, Возрождения, болонской школы XVII в. (особенно Гверчино). В Риме посещал "Академию размышляющих" Феличе Джани, где сблизился с кругом итальянских и иностранных мастеров, входивших в нее. Имел греческое прозвище, как и все члены этой Академии, созданной в противовес Академии Св. Луки. Испытал в Риме влияние линейного рисунка Дж. Флаксмена, создал много зарисовок античных памятников; лист Голова пророка (Верамиста, близ Пизы, собрание Каппони — здесь хранятся многие его рисунки) свидетельствует о знании работ И. Г. Фюсли, изучении пластики Микеланджело. В римский период было создано полотно Уголино у трупов своих детей (ок. 1793, частное собрание) на модный в среде художников предромантизма сюжет из Данте. Художник изобразил самый трагический эпизод из жизни героя, когда он, увидев трупы своих детей, сам оказался на грани смерти. Эта тема, как известно, привлекала Фюсли, Рейнолдса, работы которых были известны в Риме по гравюрам Д. Кунего. Позднее (1827) во флорентийском журнале Antologia Сабателли был назван "самым дантовским и гомеровским среди современных художников". Столь же привлекательными были для Сабателли темы из произведений Т. Тассо. Полотно Сражение Орландо и Родомонта (ок. 1794, Лондон, частное собрание) по мотивам поэмы Освобожденный Иерусалим тоже было создано в римский период и подарено П. Р. Каппони. Доменико Кунего воспроизвел сюжет в гравюре. В образах героев сказались реминисценции античности. Ринальдо изображен в позе скульптуры Спящий Эндимион. Стоящая на колеснице Армида тоже уподоблена античной статуе. Эффекты света и тени напоминают об увлечении живописью Гверчино. В 1794 Сабателли провел год в Венеции, где познакомился с работами венецианских колористов. С 1797 работал во Флоренции; знакомство здесь с Т. Пуччини, эрудитом, членом Академии Аркадия, возглавлявшим с 1776 галерею Уффици, имело большое значение для художника; он стал его наставником в выборе сюжетов, а в 1801—1803 Пуччини спас рисунки Сабателли, увезя их из Флоренции, чтобы они не были депортированы в музеи Франции в годы французского господства. В ранних работах сказалось некоторое влияние Пьетро Бенвенути, но образы Сабателли, как, например, на полотне Встреча Давида и Абигайль (1806, Милан, галерея Брера), исполненного по заказу Бенвенути для галереи в Ареццо, более грациозны и миловидны. Для собора в Пистойе Сабателли исполнил алтарный образ в капелле Св. Якова на сюжет из жизни Моисея (Моисей получает скрижали на Синае). Наряду с работой Дж. Беццуолли из жизни св. Якова она стала известным образцом живописи итальянского неоклассицизма. С 1808 Сабателли преподавал в миланской Академии Брера, но продолжал украшать своими произведениями дворцы и церкви Тосканы. Значительной работой художника явились росписи палаццо Питти во Флоренции (1819—1825), исполненные вместе с сыновьями Джузеппе и Франческо, помогавшими ему и в других работах (росписи церкви Санта Кроче во Флоренции, 1825). Исполненная в зале Геракла дворца Питти фреска Совет богов (1819—1825) стала "лебединой песней" неоклассицизма. Огромные фигуры олимпийцев, перегружающие пространство круглого плафона, трактованы с натурализмом, как и фигуры античных персонажей в люнетах зала. Уподобленные скульптуре фигуры выписаны рельефно, и им словно тесно в отведенных узких люнетах. Сцены несут в себе отзвук пафоса и театральности искусства эпохи империи, но яркие звучные краски свидетельствуют об изучении живописи ренессансных мастеров Тосканы. Во флорентийский и миланский периоды Сабателли создал много образов своих современников (Портрет П. Р. Каппони, Флоренция, частное собрание). Сабателли был также крупным мастером рисунка, увлекался офортом. Известность ему принесла серия рисунков Чума во Флоренции (1801). В них проявилось стремление художника создать взволнованные, эмоционально-выразительные образы, сближающие их с произведениями романтиков. Своему другу поэту Дж. Парини, который умер в 1799, Сабателли посвятил известный рисунок Слава коронует поэта и отталкивает Смерть (после 1808, Милан, галерея Брера). Рисунки Сабателли на сюжеты из Ариосто были изданы в 1796 в Риме издателем Д. Пернати с гравюрами Дж. Б. Ромеро под названием Pensieri diversi. Луиджи Сабателли является также автором автобиографической книги Luigi Sabatelli sul cav. prof. Luigi Sabatelli a ricordi scritte Lui medesimo e raccolte dal figlio Gaetano, pittore (1900, Milano), изданной его сыном.
Лит.: De Logu G. Pittura italiana dell’Ottocento. Milano, 1946; Disegni dell’Ottocento dal Canova al Signorini: Catalogo della mostra / Prez. di L. Bianchi. Roma, 1969.
Е. Федотова