(Львова-Синецкая) — артистка московских Императорских театров. Род. в 1795 г., воспитывалась в театральном училище и во время прохождения курса дебютировала в 1822 г. на училищной сцене в роли Роксоланы (комедия "Три султанши"). Самобытное дарование ее привлекло внимание Ф. Ф. Кокошкина (директора театров) и кн. А. А. Шаховского, которые принимали самое непосредственное участие в развитии ее таланта. Кокошкин старался воспитать из нее артистку на роли "прелестной", объясняя ей все оттенки и изгибы дикции кокетки высшего общества. Участие С. в бенефисе Мочалова (в пьесе "Мизантроп") выдвинуло ее имя в театральной среде, а вскоре за тем она выступила (23 окт. 1823 г.) в роли Досажаевой ("Лукавин" Писарева) вместе с Щепкиным и Мочаловым, и исполнила роль так блестяще, что была приглашена на императорскую сцену на первые амплуа. Артистическая деятельность С. совпадает с блестящим периодом в истории московской сцены, когда на ней выступали в полном расцвете своих талантов Мочалов и Щепкин. С. была достойной сподвижницею этих выдающихся артистов. Наибольшим успехом она пользовалась в пьесах кн. Шаховского, который неоднократно нарочно приезжал в Москву, чтоб ставить их под своим наблюдением, и проходил с артисткой ее роли. Тогдашней театральной критикой с особенным увлечением отмечена игра С. в пьесах Шаховского в ролях Ксении ("Сокол кн. Ярослава"), Любуши ("Батюшкина дочка"), в "Фингале", "Финн", а также в пьесах Кокошкина в ролях Софьи ("Воспитание или вот приданое"), Адели ("Урок старикам"), Ксении ("Дмитрий Донской" Озерова), Саломеи ("Елена Глинская"), Екатерины ("Скопин-Шуйский"), Марины Мнишек ("Смерть Ляпунова"), Вареньки ("Деревенский поэт"), Леди Мильфорт ("Коварство и Любовь"), Марии Стюарт, Ревекки ("Иваной"), Алкинои ("Аристофан"). Тогдашний водевилист Ленский написал для С. водевиль "Крестная маменька" (напечатан с портретом артистки). Кн. Вяземским и Грибоедовым для нее же был написан водевиль "Кто брат? Кто сестра? или Обман за обманом". Интересно отметить, что из внимания к С. как артистке Пушкин разрешил поставить на сцену для ее бенефиса своих "Цыган" с тем, чтобы она сыграла их не более двух раз. Репертуар С. был бесконечно разнообразен. Сюда входили следующие роли: Берты ("Прародительница"), Эмилии ("Отелло"), Элеоноры д´Ест ("Торквато-Тассо"), Реганы ("Король Лир"), Заремы ("Кирилл-Гирей"), Миранды ("Буря"), Жервезы де Шатофлери ("Земеральда"), Гертруды ("Гамлет"), Амалии ("Жизнь игрока"), Старой Графини (из повести "Пиковая Дама"), Софьи Павловны ("Горе от ума"), Графини ("Свадьба Фигаро"), Любской ("Благородный театр"), Груши ("Двумужница"), Екатерины, королевы Марии ("Иоанн, герцог Финляндский"), Лангерес ("Купленное дитя"), Maрии ("Артур"), Гортензии ("Семейство Ринебург"), графини Дорваль ("Филипп — фамильная гордость"). Матильды Дарберт ("Девица отшельница") и др. Трудно сказать, какие из них были типичными для С. Хорошо передавала она оттенки кокетства, была бесподобна в ролях светских дам. По отзывам компетентных ценителей, она "создала" роль Марии Стюарт. Свобода, естественность, простота в игре, прекрасный грудной звучный голос, каким обладала С. давали ей все права на симпатии публики, укрепили за ней внимание дирекции и авторов пьес. С. оставила сцену по болезни за 16 лет до смерти, с пенсией, проживала в Москве вместе с одной своей преданной родственницей, на руках которой и скончалась 5 декабря 1875 г.
Арапов, "Марья Дмитриевна Львова-С.", "Драматический Альбом", М., 1850 г., 47—52. — "Несколько слов о Марье Дм. Львовой-С.", "Русский Мир", 1876 г., № 13. — "Грустное забвение", "Московские Ведомости", 1875 г., № 327. — Соловьев, "Отрывки из памятной книжки", в "Антракте", 1868 г., № 21. — Некролог в "Иллюстрированной Газете", 1876 г., № 2. — Словари Брокгауза и Граната.
К. Храневич.
{Половцов}