, Пьер Юбер (Subleyras, Pier Huber) 1699, Сен Жиль дю Гар — 1749, Рим. Живописец и рисовальщик французского происхождения, чья деятельность была связана с Италией. В Тулузе обучался у А. Ривалц. С 1726 обучался в Академии художеств Парижа; в 1727 выиграл Гран-при за полотно Моисей и медный змей (Ним, Музей искусств) и получил право на продолжение обучения в Риме, во Французской академии (с 1728). В Италии увлекался живописью Пуссена, копировал произведения Рафаэля, античной скульптуры. В 1739 сочетался браком с М. Ф. Тибальди, художницей-миниатюристкой, дочерью музыканта. В 1747 художник посетил Неаполь, где изучал собрания античных памятников. Известен как создатель многих алтарных образов в церквах Рима и др. городов Италии, а также как портретист (в Италии хранится много его работ). Образы в ранних картинах (Св. Иосиф и младенец Иисус, 1730-е, Бирмингем, Музей августинцев; Св. Жан Авила, 1730-е, Бирмингем, Гор. музей и художественная галерея) сохраняют благородство и одухотворенность облика, что заставляет вспомнить работы Пуссена. В 1730-е уже считался одним из крупнейших мастеров Рима. С 1737 писал большие алтарные полотна по заказам монашеских орденов: Принц Ваини и герцог Сент Обен, покровители ордена Св. Духа (1737, Париж, музей Карнавале), Пир в доме Симона-фарисея (1737, Рим, церковь Сан Джованни ин Латерано), Св. Иероним для церкви Св. Косьмы и Дамиана в Милане (1739, Милан, галерея Брера), Христос на кресте, Мария Магдалина, св. Филиппо Нери, св. Эусебио (1744, Милан, галерея Брера), Чудо св. Бенедикта (1744, Рим, церковь Сан Франческа Романа), Обручение св. Екатерины де Риччи (ок. 1740—1745, частное собрание). Одной из самых значительных работ художника стало исполнение эскизов для мозаик собора Св. Петра. Этот заказ Сюблейра получил от папы Бенедикта XIV, которому его рекомендовал кардинал Сильвио Валенти-Гонзага. Исполненное им полотно Месса св. Базилио (1743—1747) находится в римской церкви Санта Мария дельи Анджели, а эскизы — в Лувре и Гос. Эрмитаже. В спокойной композиции полотна, благородном облике героя заметно влияние Пуссена, знание живописи Д. Крети, которая нравилась художнику. Помимо кардинала Валенти-Гонзага художнику оказывал покровительство герцог де Сент Обен, французский посол в Риме. По его заказу Сюблейра исполнил иллюстрации к сказкам Лафонтена (Бостон, Музей искусств), проявив себя прекрасным рисовальщиком. По заказам аристократических особ художник иногда писал маленькие полотна на пикантные сюжеты (Обнаженная, Влюбленная куртизанка, оба — частные собрания). Интерьер своей мастерской (раньше это была мастерская Д. Корви) в районе церкви Тринита деи Монти Сюблейра запечатлел в полотне Ателье художника (Вена, Академия художеств). Картина решена в духе "сцен собеседования", рядом с художником его жена, помогавшая ему в работе, на станке Портрет папы Бенедикта XIV (1740, Версаль, Нац. музей, копия — Шантийи, Музей Конде). Сюблейра подчеркнул в нем не только знатность происхождения папы, но и его просвещенность и ум. Это один из значительных образов в итальянском искусстве века Просвещения. Сочетание красного и белого в облачении понтифика придает благородство колористической гамме картины. Этот цветовой контраст всегда был одним из самых излюбленных художником в портретах. Более камерны портреты: Мадам Сюблейра (1739, Вустер, Музей искусств), Мальчик в венгерском костюме (Нью-Йорк, фонд Айвор), Скульптор Пьер Лукас (Тулуза, Музей августинцев), Мадам Пульхариц с дочерью (Каркассон, Музей). Мадам Сюблейра изображена в мастерской, на фоне холстов. Подобно Батони, Сюблейра сумел тонко подобрать необходимые детали для раскрытия духовных интересов модели. Мальчик в венгерском костюме — член известного римского семейства Одескальки, изображен на фоне античного рельефа с книгой в руках, среди разбросанных игрушек, волана. Супруга принца Антонио Киджи — Элеонора Роспильози — представлена сидящей в кресле с книгой в позе известной статуи императрицы Агриппины (Портрет принцессы Элеоноры Киджи, ок. 1744, частное собрание). Это модный портрет "в образе", и в то же время художник передает внутренний мир этой поэтической натуры. Пьер Сюблейра снискал большую известность в Риме, его влияние испытали П. Л. Гецци и др. мастера.
Лит.: Arnaud O. Subleyras. 1669—1749 // L. Dumier. Les Peuntres francais du XVIII siecle. Paris, 1930; Subleyras, 1699—1749. Paris, Musee du Luxemburg, 20 fevrier — 26 avril, 1987. Rome, Academie de France. Villa Medicis, 18 mai — 19 juillet, 1987. Paris, 1987; Michel O., Rosenberg P. Subleyras. Paris, 1987.
Е. Федотова