, Эрик (Werenskiold, Erik) 1855, Конгсвингер — 1938, Осло. Норвежский живописец и график. Учился в Королевской школе рисования в Кристиании, ныне Осло (1873—1875) у Ю. Миддльтуна, в Академии художеств в Мюнхене (1875—1880) у Л. Леффца и В. Линденшмидта, а также в Париже (1881—1883, 1885, 1888/1889), последние годы у Ж. Л. Бонна. Посетил Италию (1895). Творчество Вереншелля весьма разностороннее. Он писал жанровые картины, портреты, пейзажи. Исполнял графические иллюстрации к народным легендам и сказкам. Ему принадлежат также декоративные композиции в Доме-усадьбе Ф. Нансена в Люсакере близ Осло (1902). Все произведения Вереншелля посвящены Норвегии. Это сцены из народной жизни, портреты выдающихся людей, пейзажи родной страны. В ранний период своего творчества художник — реалист, в определенной мере следующий традиции мюнхенского жанризма. Свои сюжеты он находил в норвежских селах, где сохранялся самобытный уклад, определявший характеры и нравы людей. Действие в композициях художника происходит обычно не в интерьере, а под открытым небом. В одной из наиболее известных своих картин Крестьянские похороны (1883—1885, Осло, Нац. галерея) автор лаконично и сдержанно повествует о горе деревенской семьи, потерявшей близкого человека. Пейзажный фон с цепью далеких гор, замыкающих пространство, вносит в это зрелище торжественно скорбную ноту. В дальнейшем в творчестве художника преобладают сцены из повседневной жизни поселян: Луч солнца (1891, Гетеборг, Художественный музей), Крестьянин, ведущий лошадь (1894, частное собрание). Живописная система становится более свободной, будучи построенной на принципах пленэризма. Обильно и интересно портретное творчество мастера. Он изображал, и порой не один раз, многих замечательных людей Норвегии — Портрет композитора Эдварда Грига (1892, Стокгольм, Нац. музей; 1895, Осло, Нац. галерея), Портрет драматурга Генрика Ибсена (1895, Осло, Нац. галерея), Портрет полярного исследователя Фритьофа Нансена (ок. 1896 и 1912, Стокгольм, Нац. музей). Образы эти возвышенны, но лишены какой-либо помпезности и выглядят очень достоверными. Суров и строг Ибсен, пронзающий взглядом зрителя. Полон лирики молодой Нансен, изображенный в лесу на берегу фьорда. Манера письма в этих работах приближается к импрессионистической. В творчестве Вереншелля начала ХХ в. сказывается следование основным тенденциям времени. В графике усиливаются эмоциональная напряженность, драматизм, предвещающие наступление экспрессионизма, в монументальной живописи видно стремление к упрощению и стилизации образов.
Лит.: Svedfelt T. Werenskiolds konst. Oslo, 1947; Hundert Jahre norwegische Malerei. Oslo, 1980.
Л. Алешина